私たちは、私たちと同じように意図を重んじる人々と、私たちの日常を形作るモノを分かち合いたいと考えています。これらは、私たちがスタジオで毎日使用している製品です。私たちは、それらの機能とそれが表すものに基づいてそれらを選びます。それらは私たちが立ち返る基準を設定します。私たちが独自の作品を開発するにつれて、それらは日本の職人技を追求する中で、私たちを洗練させ、さらに深く追求するように促します。それらは遠くからの参照ではありません。それらは身近にあり、頼りになります。その近さにおいて、それらは私たちを刺激し続けています。
これらのオブジェの製作方法や、それらとの付き合い方には明確さがあります。過剰だと感じるものはありません。未解決だと感じるものもありません。それらは私たちにとって静かな基準点として機能します。それらは、抑制が力となり、長寿は小さな決断を積み重ねることでデザインされることを示しています。
一澤帆布。規律としての日常使い。
一澤帆布は1905年以来、京都で帆布製品を製造しており、構造を損なうことなくゆっくりと柔らかくなるように設計された、目の詰まったダックコットンを使用しています。各バッグは、装飾的なディテールよりもプロポーション、荷重バランス、耐久性に重点を置いて裁断・縫製されています。私たちがスタジオで黒い帆布のH-05トートを使用しているのは、作業と移動の間に道具、材料、物を運ぶ日常の一部です。それは使用するにつれて徐々に変化し、角が柔らかくなりながらも、中心の形を保ちます。私たちはそのバランスを評価しています。そこには過剰なデザインはなく、必要なものだけが考慮されていると感じます。
金子眼鏡。時を刻むフレーム。
金子眼鏡は1958年以来、精密フレーム製造の歴史で知られる鯖江で眼鏡を製造しています。彼らのフレームの多くは、耐久性、調整のしやすさ、構造の完全性を損なうことなく良好にエイジングする能力で、ヴィンテージ眼鏡に長く使用されてきたセルロースアセテート素材を使用して今も製造されています。金子眼鏡は、大量生産の近道ではなく、手作業での仕上げ、研磨、調整を主要な工程として、伝統的な方法でフレームを作り続けています。その結果、素材的にしっかりしていて、着用時にバランスの取れた眼鏡が生まれます。私たちは彼らの製品に戻ります。なぜなら、フレームは一度装着すると消え、顔の上の物体ではなく、知覚の一部となるからです。
永尾かね駒製作所。語り継がれるポケットナイフ。
永尾かね駒製作所は、19世紀後半に日本の職人が使うシンプルな折りたたみ式万能ナイフとして始まった肥後守の伝統を継承しています。摩擦をベースにしたメカニズムと、真鍮やスチール製のプレス加工された金属製ハンドルを備えた一枚の折りたたみ式鋼製ブレードで構成されており、現代的なロックシステムはありません。このデザインは、その直接性と余分な部品のなさによって定義されています。私たちはスタジオで、素材の切断から素早い調整まで、小さな正確な作業のために毎日持ち歩いています。真鍮製のものは、空気や接触によって時間が経つにつれて色合いが深まり、使用の記録となる古色を帯びていきます。それは時間が経つにつれて単なる物ではなくなり、日課の延長のようになります。
ループウィラー。吊り編みの頂点。
ループウィラーは、和歌山に残る希少なヴィンテージ吊り編み機を使用し、日本で衣類を生産しています。これらの機械は、張力や強制的な伸縮を加えることなく、ゆっくりと筒状に生地を編み上げます。この製法により、密度が高く柔らかなコットンが生まれ、その構造を保ちながらも、時間の経過とともに自然な快適さを維持します。各衣類は最小限の介入で作られており、高速生産で無理に加工するのではなく、素材が本来のペースで形作られるようにしています。私たちはこの製法の抑制を理由にループウィラーを好んでいます。その衣類は手に取ると安定感があり、着用時も一貫性があり、形や完全性を損なうことなく、私たちの日常的なスタジオのローテーションの一部となっています。
千駄ヶ谷店で、真摯で経験豊富なLW店員、吉本さんを訪ねてみてください。私たちからの紹介だと伝えてください。
薫玉堂。儀式としての香り。
薫玉堂は1594年以来、京都で香を製造しており、日本で最も古い香りの家の一つです。彼らの香は天然の木材、樹脂、伝統的な芳香材料から作られており、白檀は彼らの作品の中心的な香りの一つです。それぞれの調合はゆっくりと燃焼するように設計されており、一気に香るのではなく、層になって香りを放ちます。私たちはスタジオで、集中するための目印として毎日使用しています。それは瞬時に、しかし決して圧倒することなく雰囲気を変え、仕事の始まりを静かな儀式へと変えます。
イサム・ノグチによるアカリ。彫刻としての光。
1951年にイサム・ノグチがデザインしたAkari 1Nランプは、和紙と竹で構成されており、光を直接的な光源ではなく、柔らかな環境光へと拡散させます。岐阜で生産され、各部品は手作業で組み立てられており、紙の表面を通して均一な温かさで光を透過させ、空間からきつい印象を取り除きます。これはおそらく、何年もの間、私たちのスタジオが最も求めていたものでした。前回の東京旅行で、たまたま大関で入手可能な最後の1Nモデルを見つけ、持ち帰ることができました。今ではスタジオの中に常に存在し、空間を占めるというよりも形作り、私たちの仕事のやり方から切り離せないほどの柔らかさを作り出しています。
スノーピーク。頑丈なチタン。
スノーピークは、精密なエンジニアリングと長期的な耐久性に根ざしたアウトドア用品を製造しており、チタン製品は彼らのデザイン言語の中核を成しています。この素材は、軽量性、耐腐食性、熱安定性から選ばれており、温かい飲み物と冷たい飲み物の両方に繰り返し使用するのに理想的です。私たちのスタジオでは、彼らのチタン製容器を毎日コーヒーと水のために使用しています。それらは風味を変えることなく温度を保ち、絶え間ない取り扱いにもかかわらず変化しません。時間が経つにつれて、それらは単なる道具ではなく、私たちの作業フローの中で固定されたツールのような存在になります。
リトゥ。個性としての香り。
retaWは、パーソナルウェアと環境拡散の中間に位置する構造化された香りを開発しています。LYNは、清潔なムスクをベースに、柔らかなウッディノートと肌に近い軽やかな芳香の清涼感を構築しています。甘さを避け、重いフローラルな方向性を避け、控えめで、ほとんど布のような透明感に傾倒しています。その下には静かなアンバーの温かさがあり、全体をまとめ、部屋の中で支配的になることなく存在感を与えています。私たちのスタジオでは、セッション間のリセットポイントとして機能し、一貫していて邪魔にならず、それ自体に注意を引くことなく雰囲気を形作っています。最後に、各店舗は文字通り日本の人気コンビニエンスストアを模倣するように設計されています。
カリタ。ハンドドリップのリズム。
1958年に東京で創業したカリタは、一貫性と制御を通じてハンドドリップコーヒーの基準を確立してきました。燕で作られた銅製185ドリッパーは、平らな底と3つ穴のデザインが特徴で、流量を調整し、抽出のばらつきを減らします。スタジオでは毎朝、これを日常の定点として頼りにしています。これにより、抽出の不確実性がなくなり、タイミング、挽き方、水に注意を向けることができます。私たちはこれに立ち返ります。なぜなら、常に同じように機能し、中断や解釈をすることなく、静かに正確だからです。
開化堂。手作業による精密さ。
1875年以来、開化堂は京都で茶筒を製造しており、プレス、はんだ付け、各継ぎ目を手作業でぴったり合わせ、現代的な密閉材を使用せずに気密性を保つという、完全に手作業による工程で作られています。各茶筒は、最初から最後まで一人の職人によって組み立てられます。2025年に購入した私たちの銅製の作品は、空気や手触りに反応して色調が変化し始めています。蓋は、彼らの作品の特徴である、同じ柔らかな抵抗感で閉まります。私たちはこれを高く評価しています。厳密な意味で機能的でありながら、使用するにつれてゆっくりと変化し、静止したままでいるよりも、時間が経つにつれてより個人的なものになるからです。
